Almost Indestructible

La lucidez

La lucidez es un don y es un castigo. Está todo en la palabra. Lúcido viene de Lúcifer, el arcángel rebelde, el demonio. Pero también se llama Lúcifer el lucero del alba, la primera estrella, la más brillante, la última en apagarse.

Lúcido viene de Lúcifer, y Lúcifer viene de luz y de fergus, que quiere decir el que tiene luz, el que genera luz, el que trae la luz y permite la visión interior, el bien y el mal, todo junto, el placer y el dolor.

La lucidez es dolor. El único placer que uno puede conocer, lo único que se le parecerá remotamente a la alegría es el placer de ser consciente de la propia lucidez. El silencio de la comprensión, el silencio del mero estar. En esto se van los años, en esto se va la bella alegría animal.

~

Fragmento del film argentino Lugares Comunes, de Adolfo Aristarain (2002). Es, a su vez, una cita de Alejandra Pizarnik. Aquí tienen el fragmento audiovisual.




Y uno más, para el que sea duro de convencer.



Un abrazo.

City of London

Imagen del viaje express a Londres que no pudo sino recordarme a Manhattan, de Allen.

Para quien no la haya visto, ya está tardando.



(Aquí en español, que no me dejaba insertarlo)

All work and no play make Jack a dull boy

Tengo un pequeño problema, acabo de ver El Resplandor (1980, Stanley Kubrick).

Como hecho aislado no tiene gran relevancia -es un thriller bastante adictivo, aunque aconsejaría verlo en versión original, que eso de que el prota tenga la misma voz que Homer Simpson echa un poco pa'trás.

El caso es que la severidad de esta afirmación reside en el contexto particular que me envuelve. Este finde me he quedado sola en Sevilla (sin mis compañeras de piso), a lo que se une un factor climático desafortunado: el viento.

La combinación de éste con vivir en un quinto de ventanas cochambrosas tiene sus consecuencias: unos sibilantes aullidos que, si bien otrora pudieran resultar de los más dóciles, en una conciencia fácilmente perturbable como la mía, representan un estímulo paranoide notable.

No obstante, tengo solución a ese problema. Se trata de unos argentinos simpaticotes que se hacen llamar Les Luthiers. Así que a despejarme voy.

Buenas noches tengan ustedes, ¡lectorísimos!

Revolutionary Road, Sam Mendes (2008)

En FilmAffinity

En la línea de American Beauty, Revolutionary Road es otra historia de inconformismo, ambientada en un pasado no demasiado lejano. Me resultan parecidas en esencia, el cambio más perceptible es la época porque cambia el individualismo actual por el entorno íntimo de la familia del siglo pasado.

No voy a hacer una crítica completa, solo señalar que, aunque todos los actores son muy buenos, las intervenciones claves las hace un loco, que no deja de ser la persona más cuerda solo que vomita esa cosa tan incómoda que es la verdad.

Acomodados en esta vida irremediablemente vacía.

Cadena Perpetua, Frank Darabont (1994)

Era fácil entender porque algunos de los chicos le consideraba un snob, era una persona muy reservada tenía una manera de andar y de hablar que no eran normales por aquí, se paseaba como se pasea un hombre por el parque sin ningún tipo de preocupación o inquietud como si un escudo invisible le protegiera en todo momento, sí, para ser justo, debo decir que Andy me cayó bien desde el principio.

~0~

Para reír y llorar agusto. Y para demostrar la fuerza de una voluntad irreductible -de esa que hoy día solo se encuentran en las pelis antiguas.

Amelie, Jean-Pierre Jeunet (2001)

- Estaba coleccionando un momento
- ¿A que te refieres?
- Colecciono momentos, busco detalles que tengan algo especial y trato de concentrarme en ellos.
Yo creo que la vida es terrible, pero hay momentos hermosos que valen la pena, y yo los colecciono para intentar ser un poco mas feliz.

~0~

Bueno, esta película la vi hace algún tiempo y recuerdo que me gustó lo suyo. Buscando frases he encontrado una suya que me ha llevado a esta pequeña perla de diálogo. Me encanta regodearme en momentos especiales.

El lado oscuro del corazón, Eliseo Subiela (1992)

Llorar a lágrima viva.
Llorar a chorros.
Llorar la digestión.
Llorar el sueño.
Llorar ante las puertas y los puertos.
Llorar de amabilidad y de amarillo.
Abrir las canillas,
las compuertas del llanto.
Empaparnos el alma, la camiseta.
Inundar las veredas y los paseos,
y salvarnos, a nado, de nuestro llanto.
Asistir a los cursos de antropología, llorando.
Festejar los cumpleaños familiares, llorando.
Atravesar el África, llorando.
Llorar como un cacuy, como un cocodrilo…
si es verdad que los cacuíes y los cocodrilos
no dejan nunca de llorar.
Llorarlo todo, pero llorarlo bien.
Llorarlo con la nariz, con las rodillas.
Llorarlo por el ombligo, por la boca.
Llorar de amor, de hastío, de alegría.
Llorar de frac, de flato, de flacura.
Llorar improvisando, de memoria.
¡Llorar todo el insomnio y todo el día!

~0~

Del amor y la muerte, de la risa y la lágrima; de la vida. Muy poéticamente expresada, eso sí. Harto recomendable también.

Olvídate de mí, Michael Gondry (2004)

O, como dicta el título original, mucho más sugerente, Eternal Sunshine of the Spotless Mind.

Feliz es el destino de las vírgenes vestales,
pues olvidan al mundo y el mundo las olvida a ellas;
Brillo eterno de la mente inmaculada,
cada oración aceptada y cada deseo rechazado"

Alexander Pope

Versos que le dan el nombre

El Club de los Poetas Muertos, Peter Weir (1989)

Hoy no tenéis ni que leer

Julio César, Joseph L. Mankiewicz, (1953)

Amigos, compatriotas, prestadme atención.

Vengo aquí a inhumar a César, pero no a glorificarle.

El mal que hacen los hombres sobrevive, el bien queda frecuentemente sepultado con sus huesos.

El honorable Bruto os ha dicho que César era ambicioso. Si lo fue era la suya una falta grave, y gravemente ha pagado su ambición.

Con la venia de Bruto y los demás, puesto que Bruto es un hombre honrado, como honrados son todos los demás, vengo a hablaros en el funeral de César


Adaptación cinematográfica de la obra homónima de Shakespeare. Me enamoré de la oratoria de Marlon Brando -y de lo que no es oratoria, también.

Deconstructing Harry, Woody Allen (1997)

(En español, Desmontando a Harry)

El título original, Deconstructing Harry es mucho más específico porque hace referencia a una herramienta de la crítica literaria, la deconstrucción, usada para descubrir el verdadero mensaje del lector.

En este film, Allen protagoniza a Harry, un peculiar y neurótico escritor que -siguiendo su línea- ha pasado toda su vida en manos de psiquiatras, no se le da bien el trato con mujeres y es aficionado a las prostitutas.

La dinámica de la película es especialmente amena porque intercala numerosos flash-backs, de su vida y de sus libros, entremezclando realidad y ficción.

Pongo la mano en el fuego y digo que es una de las películas que más me han gustado de este director.

He aquí el fragmento, después de que a Harry lo 'visite' una mujer de compañía -pero qué eufemística soy. Puse todo el diálogo de la escena porque me pareció muy bueno y una pena cortarlo por la mitad.


- Cookie, eres toda una artista, ¡de primera! Deberían exponer tu boca en el Louvre

- Jeje ¿Te ha costado mucho? Creí que no llegarías

- Sí, ya lo sé, he tenido un pequeño problema de concentración, por fin he encontrado el pensamiento adecuado. He pensado en una mujer que he visto pasar por la sexta avenida y la he emparejado con Svetlana Stalin, es la hija del dictador. Y me ha funcionado

- Oye, ¿y por qué tanta pastilla?

- ¿Yo? Para la depresión

- ¿Y por qué estás deprimido?

- Estoy deprimido. ¿Tú no te deprimes nunca? Caray, ¿tu trabajo no te deprime?

- No está mal, es mejor que currar de camarera

- ¿Sabes? Tiene gracia, todas las furcias con las que hablo me dicen que es mejor que hacer de camarera. Hacer de camarera debe ser el trabajo más jodido de este mundo, es increíble...

- ¿Por qué estás triste?

- Estoy espiritualmente arruinado, vacío

- ¿Qué quieres decir?

- Te.., tengo miedo..., no tengo alma, ¿me comprendes? Te lo explicaré; cuando era más joven pasaba menos miedo esperando a la revolución que esperando a Godot

- Me he perdido

- ¿Sabes que el universo se desintegra? ¿Sabes lo que es un agujero negro?

- Sí, con lo que me gano la vida...

Donnie Darko, Richard Kelly (2001)

- Ling Ling se encuentra una cartera llena de dinero. Lleva la cartera a la dirección del carnet pero se queda con el dinero... Oiga, señorita Farmer, lo siento pero no lo entiendo

- Tienes que poner una cruz en el punto justo de la línea de la vida

- Ya sé lo que tengo que hacer, no es eso. Las cosas no se pueden dividir en dos categorías, no son tan simples...

- La línea de la vida está planteada así

- Pero la vida no es tan simple. Es decir, qué importa si Ling Ling devuelve la cartera y se queda con el dinero, no tiene nada que ver con el miedo o el amor

- El miedo y el amor son los sentimientos humanos más profundos

- De acuerdo, pero usted no me está escuchando. También hay otras cosas que habría que tener en cuenta como todo el espectro de las emociones humanas. Usted pretende simplificarlas en dos categorías, negando todas las demás!

- Si no acabas el ejercicio me veré obligada a ponerte un cero...

Creo que le estoy adquiriendo un gusto especial a las películas con protagonistas esquizofrénicos paranoides y/o drogadictos

Y pienso poner el diálogo de Pitufina, pero otro día quizás...

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Películas de las que extraer fragmentos: La mala educación, Man on the moon, Lucía y el sexo, Trainspotting (?), Annie Hall,... se me olvidan las películas que veo .___.

Sueños de un seductor, Woody Allen (1972)

Allan: Es un Jackson Pollock precioso, ¿no?
Chica: Sí que lo es.
Allan: ¿Qué le sugiere a usted?
Chica: Ratifica la absoluta negatividad del universo. El odioso vacío solitario de la existencia. La nada. El predicamento del hombre, dedicado a vivir en una desierta eternidad sin dios, como una diminuta llamita que relampaguea en un inmenso vacío donde sólo hay desperdicios, horror y degradación formando una inútil camisa de fuerza que aprisiona un cosmos absurdo.
Allan: ¿Qué hace el sábado por la noche?
Chica: Me voy a suicidar.
Allan: ¿Pues el viernes por la noche?

Sí, texto robado a 'Arien'

Requiem for a dream, Darren Aronofsky (2000)

HARRY

  How come ya lost so much weight?

    SARA
  I told you, I'm going to a
  specialist.

    HARRY
  A specialist.  What kinda specialist?

    SARA
  What kind?  A specialist. For weight.

    HARRY
  Yeah, that's what I thought.
  You're makin' a croaker for speed,
  ain't ya?

    SARA
  Harry, you alright?
   (shrugs)
  I'm just going to a doctor.  I
  don't know from croaker, making --

    HARRY
  What does he give ya, Ma?  Eh?
  Does he give ya pills?

    SARA
  Of course he gives me pills.  He's
  a doctor.  Doctors give pills.

    HARRY
  What kind of pills?

    SARA
  What kind.  A purple one, red one,
  orange and --

    HARRY
  No, no, I mean what kind?

    SARA
  They're round...and flat.

    HARRY
   (rolls eyes)
  I mean, like what's in them?

         49.


    SARA
  Harry, I'm Sara Goldfarb, not
  Albert Einstein.  How should I know
  what's in them?

    HARRY
  Look, Ma, does that stuff make you
  feel good sort of and give you lots
  of pep?

    SARA
   (nods)
  Well, I guess maybe a little.

    HARRY
  A little?  Jesus, I can hear ya
  grinding ya teeth from here.

    SARA
  But that goes away at night.

    HARRY
  At night?

    SARA
  When I take the green one.  In
  thirty minutes I'm asleep.  Poof,
  just like that.

Harry shakes his head and rolls his eyes.

Trainspotting, Danny Boyle (1996)

Elige la vida. Elige un empleo. Elige una carrera. Elige una familia. Elige un televisor grande que te cagas, elige lavadoras, coches, equipos de compact disc y abrelatas eléctricos. Elige la salud, colesterol bajo y seguros dentales. Elige pagar hipotecas a interés fijo. Elige un piso piloto. Elige a tus amigos. Elige ropa deportiva y maletas a juego. Elige pagar a plazos un traje de marca en una amplia gama de putos tejidos. Elige el bricolaje y preguntarte quien coño eres los domingos por la mañana. Elige sentarte en el sofá a ver teleconcursos que embotan la mente y aplastan el espíritu mientras llenas tu boca de puta comida basura. Elige pudrirte de viejo cagándote y meándote encima en un asilo miserable siendo una carga para los niñatos egoístas y hechos polvo que has engendrado para reemplazarte. Elige tu futuro. Elige la vida. ¿Pero por qué iba yo a querer hacer algo así?. Yo elegí no elegir la vida. Yo elegí otra cosa. ¿Y las razones? No hay razones. Quién necesita razones cuando tienes heroína

Hoy voy a ser justo como vosotros

Snatch; cerdos y diamantes, Guy Ritchie (2000)

Bueno, ya veo que tu eres la gran polla y esos que tienes a los lados son tus pelotas. Hay dos tipos de pelotas: pelotas grandes de valiente y pelotas pequeñitas de maricón.Las pollas tienen instinto y visión clara, pero no son listas. Cuando huelen un conejito, quieren entrar en acción, y tú que creías que habías olido un buen conejito y te has traído a tus dos pelotitas de maricón para que también se unan a la fiesta. Pero te has confundido de fiesta. Aquí no hay conejito, sólo unas purgaciones que te harán ser mujer.Como polla ya empiezas a tener dudas, empiezas a arrugarte, y tus dos pelotitas también se arrugan. Y el hecho de que tengas la palabra REPLICA escrito en tu pistola, junto al hecho de que yo tenga DESERT EAGLE .50 escrito en la mía, debería precipitar el encogimiento de tus pelotas y de tu presencia.Y ahora…a la mierda.

-Tony, Dientes de bala-

Little Children, Todd Field (2006)

... que con la traducción al español se queda en Juegos Secretos (todos conocemos el caso de la rana Kermit). En fin.

Sara empezaba a enfadarse; se pasaba el día a la espera de su footing vespertino, y Richard lo sabía. Pero si algo le había enseñado la vida a Richard era lo ridículo de luchar contra sus propios deseos.

Podía imaginar fácilmente qué diría la gente si le vieran en aquel momento. Exactamente lo mismo que habrían dicho si alguien les decía que Ray, el vecino de al lado era un travesti. O que Ted, compañero de trabajo, se acostaba con desconocidos en los paros de la autopista.

Pero los deseos son los deseos, pensaba Richard, y no podemos hacer nada para evitarlos.

¡Uy si son peligrosos los deseos con una malformación del ego!

Después de tragarme pelis soporíferas y americanadas livianas tenía ganas de una película así.

Curiosamente fue recomendación de la profesora de mi optativa de este cuatrimestre, asignatura prometedora sin duda por el hecho de ser 8 en la clase, que la profesora quiere animarnos a la abstracción y –sospecho- llevarnos consigo al Slow-Movement (en el segundo párrafo tenéis las bases).

Fue, principalmente, un documento anexo sobre el que trabajar el mito del amor-pasión en la deconstrucción del amor actual. Dato a apuntar es que las películas americanas de gran presupuesto apuestan por el triunfo de este y sólo algunas de bajo presupuestos se atreven a lidiar con su derrota.

- ¿Y qué vamos a hacer?

- ¿Qué quieres decir?

[…]

- Oye, Brad; a juzgar por lo visto en esa cena en tu casa tú pareces muy contento con tu mujer. Es decir, tienes una vida perfecta y yo no quiero…

- Para, para. Escápate conmigo.

- ¿Qué?

Posibilidad 1

Los amantes se escapan juntos porque encuentran el verdadero amor en el otro y, milagrosamente y por pura coincidencia, sus respectivas parejas comprenden a la perfección el motivo del abandono.

Posibilidad 2

El sueño se queda en eso, sueño. La realidad golpea y se proyecta en base a ésta, no a los sueños.

La película interesante no os hace falta que os la señale. Ésta y Lost in Translation (que deja un margen final para los soñadores), son las películas de menor audiencia, de menor presupuesto, de menor alcance comercial..., pero precisamente por ello son las más sustanciales y, por descontado, reales –en el sentido de realidad que hemos construido, claro está.

Resumiendo, tenéis que verla. No ya por la pasional –que no implica amorosa- relación de los personajes, sino por la cruda crítica y por tocar un tema delicado como el de un enfermo psicosexual pedófilo (y por la conversación de éste con la inestable protagonista de Happines, que aquí juega un papel similar con algunos ramalazos neuróticos).

Para terminar un por cierto. Por cierto que los actores tienen una fisonomía increíblemente adecuada. Yo espero no soñar con la cara del pederasta ese, con eso de que ya soy mayor de edad…

PD: Quiero ser directora de cásting, pero para eso tienes que tener enchufe en la producción de una película, así que en verdad lo dejo aparcado como sueño incumplido y por incumplir.

Lost in Translation, Sofia Coppola, (2003)

Un fragmento

- Estoy perdida… Eso tiene arreglo?

- No

- …

- Sí, ya se arreglará

- ¿De veras…? Fíjate en ti

- Gracias

- Jeje

- Cuanto más sabes quién eres y lo que quieres menos te afectan las cosas

- Ya… Es que aún no sé lo que quiero ser. ¿Sabes? Quise ser escritora pero odio lo que escribo y… intenté hacer fotos pero eran muy mediocres. Todas las chicas pasan por una fase de fotógrafas y por querer un pony. Y haces fotos tontas de tus pies…

- Ya lo averiguarás, no te preocupes por eso… Sigue escribiendo

- Pero es que soy mala

- Eso es lo bueno

Hay quien dice que esta película es una profunda crítica a la sociedad japonesa, no os la perdáis freaks! =)

Los dioses deben estar locos, Jamie Uys (1980)

Allí se encuentra el hombre civilizado.

El hombre civilizado normalmente se niega a adpatarse a su medio; prefiere hacer que el medio se acomode a él, y así construye ciudades, carreteras, vehículos, maquinaria, y establece redes eléctricas para que puedan funcionar los inventos ingeniados por él.
Pero de alguna manera no supo detenerse a tiempo, y cuanto más mejoró el medio para hacer su vida más fácil, lo que consiguió fue convertirla en más difícil. Y sentenció a sus hijos a pasar de 10 a 15 años en la escuela solo para aprender cómo sobrevivir en su complejo y azaroso hábitat.
De forma que el hombre civilizado que se negó a adaptarse a sus medios naturales ahora se encuentra con que debe adaptarse y readaptarse cada día y cada hora del día a ese medio que él creó.
Y así, por ejemplo, si vive en un día que ha llamado lunes y en el aparato que está junto a su cama aparecen los números 7, 0, 0, tendrá que desadaptarse de su medio doméstico y adaptarse a un medio totalmente diferente. Ocho y dos ceros significa que todo el mundo debe de parecer ocupado. 10:30 significa que puedes dejar de parecer ocupado durante 15 minutos. 10:45 ocupado otra vez.
Y así cada día es dividido en pequeños espacios y en cada fragmento de ese tiempo habrá que adaptarse al nuevo grupo de circunstancias.

Pero en el Kalahari, aislados de toda socialización externa, están los bosquimanos.

La verdad que la peli está bastante bien, te plantea la pregunta de que si con la civilización la evolución humana realmente es evolución y no involución en algunos aspectos. Y, además, te ríes un rato.

Saludos